粉丝裹被子露宿街头等明星 警方提醒 这难道就是年轻人的价值观？知识有哪些？
——从曹保平的著作看实践主义与类型电影的成功结合 曹保平是近年国内持续坚持高水准电影创造的导演，结业于北京电影学院文学系剧作专业，且现任北京电影学院文学系副教授，他以编剧见长，常常身兼编剧、导演、制片人等人物，数年来著作屡次斩获世界、国内电影节奖项。
口碑好的一同，其著作《酷日灼心》《追凶者也》都有打破亿元票房，是近两年来票房口碑双丰收的年度佳片 曹保平的成名作是其编剧导演的电影《荣耀的愤恨》，这部片子在2006就获得了第九届亚洲新人奖评委会特别奖，和最佳影片的提名，这部村庄体裁的片子、以鲜活的底层人物形象、跌宕起伏的剧情、多条开展头绪和穿插叙事风格和紧凑的编排节奏给观众留下了深入的形象。
在2009年，曹保平的著作《李米的猜测》用违法类型片来描绘爱情，在当年的金马影展、中国电影金鸡奖和亚洲电影大奖上率获佳绩沉寂一段时刻后，2015年的《酷日灼心》大热，还有在柏林电影节获奖的《狗十三》，加上2016年的《追凶者也》，一系列叫好又叫座的著作让曹保平跻身国内最让人等待的导演之列。
他的片子，有十分浓郁的个人风格，从一系列片名可以看出，这些片名都有一个“刺点”“刺点”（Punctum）是拉丁文，指的是被利器构成的伤痕、针眼和印记，法国闻名的结构主义文学理论家和批评家罗兰.巴尔特引“刺点”来描述形象中偶尔的、像箭相同刺中观众的点，就像是富丽的缎面上的一个针眼，十分刺眼。
不只片名是这样，曹保平片子的选材、类型、叙事办法也有激烈的个人风格，小人物、方言念白、实践主义风格、违法特材······这些词都不可防止地成了曹保平的标签在他的镜头下，展示了一个个挣扎在社会底层的小人物，这些边际人物就像是繁华世界的一个刺点，在曹保平的片子里展示着自己并不崇高乃至不辨正邪的需求和爱欲。
一. 实践主义风格回潮 近两年，在从观众的电影评分中，在高分影片中，咱们可以看到一些体裁和风格趋势 豆瓣网电影板块在2016年评分最高的华语电影前十名分别是：《驴得水》，《湄公河行动》、《树大招风》、《百鸟朝凤》、《走运是我》、《罗曼蒂克消亡史》、《路旁边野餐》、《七月与安生》、《追凶者也》、《踏雪寻梅》。
十部电影中，只要《树大招风》《走运是我》《踏雪寻梅》选材是朴实的香港本土故事，其他都是选材内地故事的电影即使是香港博纳影业制片的《湄公河行动》，从其故事内容——因为湄公河中国人被枪杀的恶性作业，中国警方去金三角缉拿毒枭的故事。
体现了中国的国家威严和大国风仪，可以看出博纳影业出品的 *** 片也是旨在内地商场 咱们现在着眼于这七部电影，可以看出一些共同点这些电影都不是以“特效电影”或许“偶像电影”以科技办法或许明星这些商业元素作为票房召唤的，而是都是以故事本体为主，这是一种返璞归真，回归到电影本体——讲故事。
这样的现象让我想到这是新实践主义电影风格的回潮 豆瓣网是一家中国原创的网络社群，用户是集中于一线城市19-35岁受教育程度较高的年轻人豆瓣电影评分的独立性、尖利性、实在性、以及倾向艺术电影的特性著称，豆瓣电影评分具有必定的参考性。
曹保平的《追凶者也》位列2016年豆瓣网的华语电影十佳，名次靠后并不吸引人不同寻常的是，曹保平是这份榜单上的常客，2015年，他的著作《酷日灼心》也赫然在榜我想剖析曹保平的电影《追凶者也》，他的风格是值得分析的。
《追凶者也》不是曹保平最优异的著作，也不是曹保平最商业的电影或许最卖座的电影，可是，这是一部典型的曹保平电影，具有他一切的风格元素 《追凶者也》也是违法体裁的电影，叙说了一桩残酷的凶案悄然发生在西部寨子，憨包汽修工宋老二（刘烨 饰）被警方推定为首要疑凶，为了洗脱嫌疑，宋老二顺着被害人摩托车的头绪找到落魄的古惑仔王友全（段博文 饰），拿人金钱帮人消灾的大意杀手董小凤（张译 饰），一开端杀错人，为了补偿差错，对宋老二和王友权又进行了一场充满黑色诙谐的追杀。
外表上这是一部文娱性很强的荒谬喜剧，但实践上，也有实践主义的根底《追凶者也》的剧情直面社会实践，一个名不见经传的小民宋老二遭到了杀手的要挟，是因为他回绝迁祖坟，就阻止了锰矿厂开工，挡了矿厂老板的财源，所以矿厂老板干脆买凶杀人；而杀手董小凤，是我见过的最接地气的杀手了，他是夜总会工头，他的老婆是夜总会公关，他去杀人是为了不让老婆工作，赚钱买房子。
尽管做着大恶的作业，可是仍有可以了解的起点这部片子里的人，他们面临的问题也是咱们的问题，他们就像日子在咱们周围相同 《追凶者也》是在云南实景拍照的，展示的却不是咱们形象里一个四季如春的云南，而是在开矿的发掘下，黄沙漫天、龌龊、蛮荒、偏远的云南。
这又未尝不是一个中国的缩影，从农业中国转型到工业中国，没有村庄的憨厚，满是城乡结合部的辛辣、贪婪和紊乱曹保平导演是一个有自觉构图认识的导演，他的许多镜头都从构图布局、前景中级近景的拉伸组织考虑妥当，流通的拍照机运意向咱们很好地展示了空间。
好的环境展示是十分好的烘托气氛和介绍人物的办法 主角刘烨扮演的宋老二进场，一开端是一个大前景渐渐向前推近，前景是一辆龌龊的小卡车，中景是一辆大卡车和一大一小两个动作野蛮的男人。
中年人一脚踏在大卡车论坛上，松懈地聊着锰矿场要开工的前景，远看在他胯下蹲着一个少年，在往卡车底下送修车东西，从他们的说话内容，观众知道还有一个躲藏没有呈现的人物，便是宋老二，他是说话的主角，他在车底下修理。
前景是模含糊糊光溜溜的丘陵，隐约绰绰可以看见发掘车在工作再下一个镜头切到车下，咱们看到很低的车底盘下，狭小压抑的车底，宋老二躺在地上骂骂咧咧地修车这两个镜头的构图，环境都占绝大部分的画面，人物被挤压到很狭隘的环境构成的“视框”。
里，加上环境都是很重的色彩，人物被环境的压抑感尤甚。这样的构图比方举目皆是，整个片子中景近景少，大全景多。
曹保平是一个精于调度的导演，我对一幕形象深入，在差人应乡民抓人估客的报案赶往石头寨的时候，警车停在村口，差人处理了宋老二和乡民的误会后再回到村口，乡民簇拥着着看热闹，小孩子趴在警车上，因为很少看见轿车。
石头寨封闭落后的状况生动地体现了出来 意大利新实践主义的导演们特别爱启用非专业艺人，本性扮演，让片子愈加实在曹保平在艺人的挑选和扮演辅导上，也有自己的共同之处看过他的片子的观众，或许会有个形象，觉得许多艺人就像是当地人，本性出演。
其实这个观点并不全对曹保平的确选了许多云南人参加扮演，可是他们是云南当地的艺人，这些艺人仍是有扮演阅历和受过扮演练习的，对日子有调查，有扮演的才能这些艺人日子在压力不大的云南，坚持着当地的日子气味，绝不像许多在一线城市日子的专业艺人相同千人一面，他们有稠密的本土日子气味和个人形象特征。
可是这些还不能让曹保平导演满意，他把艺人被赶到拍照地去体验日子，一住便是十几二十天，乃至不刷牙洗脸，完全遵循乡间老农的日子习惯服装也是购买当地老百姓穿在身上的衣服，不用做旧，都有乡野日子的痕迹，艺人穿上今后，完全能融入到当地老农中，他们自己也会找到扮演自傲。
作为北京电影学院的文学系副教授，曹保平并没有觉得自己的剧本和台词肯定正确，他还寻觅当地作家做方言参谋，让这个作家再把一切的台词依照当地人的了解修改成云南白话，这还不算打磨到最终，直到台词被当地艺人重复揣摩、评论，终究成为说很生动的方言白话。
找到导演幻想的云南村庄的质感 除了这些云南艺人以外，为了票房考虑，近年来曹保平的著作也启用了知名度很高的艺人从《李米的猜测》和周迅、邓超协作开端，之后和在《酷日灼心》里和邓超再次协作，也和段奕宏、郭涛、王珞丹协作，这都是有知名度、有实力也有必定影响力的艺人。
《追凶者也》也有大牌明星担纲扮演，刘烨、王子文、以及实力艺人张译、段博文可是对于这些偶像明星，曹保平并不像其他“粉丝经济”的电影，把明星拍得光鲜美丽曹保平要艺人服从于人物，而不是仍是明星自己刘烨是个巨大帅气的艺人，出演一个憨傻激动的修车匠。
他浓眉大眼，英气十足，本身的形象和人物仍是有必定距离的但这不是刘烨榜首次出演农人的人物了，刘烨的成名作便是在张艺谋的影片《那山那人那狗》扮演一个郁闷憨厚的村庄少年而在《追凶者也》这部片子里，刘烨扮演的是一个喜剧人物，绰叫喊“憨包”，云南话里便是傻瓜、白痴、一根筋的意思。
刘烨使用自己巨大、浓眉大眼的特征，从动作身形、表情上动身，扮演傻大个憨傻的感觉有一些是情节规划，例如刘烨躺着修车，动身的时候非要鲤鱼打挺想马上站起来，谁知道空间方位没估算好，脑袋大力碰到了车底，看着就生疼。
还有使用表情来扮演，刘烨在和受害者猫哥媳妇儿在差人面前吵架那场戏，刘烨瞪圆了牛眼，目光呆直，说话表情面部肌肉夸大，十分神经质，全身肌肉紧绷着，还边吵边甩头加强心情感召力，扩大了粗俗的乡间人的动作神态，十分生动夸大。
这样的人物造型和扮演，也和“偶像”“明星”没有半点联络了段博文扮演落魄的古惑仔王友全也是十分到位，作为实力派的“小鲜肉”，他并不在乎形象，在《追凶者也》里黄色的头发，绿色紧身皮衣，里边是橘黄色的套头衫，艳俗的城镇非主流青年审美。
为了体现他流里流气的形象，片子里很多细节都显现了这个人物的肢体激动——比方走在路上，看一辆载着柴火的三轮车，他可以撵上去，单手拉着车上的架子跳上车；去找女朋友，在露台上拖出一个抛弃的床垫就可以睡觉，还抱着女朋友在露台直接性爱，真是芳华无敌，毫无规则；去旱冰场见宋老二，走的时候，看着栏杆，他单手撑杆跳了曩昔；宋老二给王友权酬金的时候，钱并不多，可是王友权被打断就数不清楚数，一个鲁莽爱耍帅无脑的非主流青年形象生动地刻画了起来。
如果说这两个人物都是正向刻画，那张译扮演的杀手董小凤便是一个完全的颠覆在《追凶者也》片子的第三部分“土贼”，董小凤进场的时候，观众的榜首反响应该是惊讶，咱们看到一个一般上班族容貌，戴着眼镜、穿戴衬衣领带，在对着宋老二的相片面红耳赤、十分艰难地做俯卧撑，而在行将完结之际，还手没撑住，摔了个四仰八叉。
董小凤呈现在工作场所里，咱们看到他是一个夜总会的工头，操着浓重的东北口音，和搭档嬉笑怒骂，共处和谐他叫了一个夜总会公关出来说话，尽管有点大男人主义的气味，他不让这个公关穿得太露出，但看得出来他们是夫妻关系，他对妻子很是心爱。
这样一个有点大男人主义的夜场职工，在日子中也不难看到这样的形象，仅仅很难把这样的人物和冷血杀手联络在一起当这位“金牌杀手”穿戴一身白西服有款有型地走到宋老二的修车行，又在漫天黄沙的环境中显得极不和谐当董小凤把猫哥当成宋老二，骗到偏远的郊野预备杀戮的时候，忽然匕首掉出来了，气氛变得有些严重，可是董小凤一口东北话，以辟邪的理由搪塞曩昔，而且把匕首交给猫哥检查，来骗取信任。
猫哥又放松了警觉，两人一起去桥下的小河滨尿尿，两人松懈地闲谈起来，猫哥就董小凤的东北口音顺口聊了几句，董小凤夸耀式地讲起在东北打劫金铺的故事，东北口音配上朗朗上口、对仗整齐的段子，就像是春晚的小品：“曾经在东北的时候，我跟我兄弟抢过一个金店，你猜怎样的？去他姥姥的，把链子网盆里一扔，飘起来一半！”“我跟我那哥们儿，俺俩，黑丝袜，大砍刀，这门老长，嘎就冲进去了······”听着像段子，但要真的呈现在实践日子中就欠好笑了。
这些“打趣”猫哥越听越胆寒，回身要走，董小凤趁他回身突击了他，猫哥惊诧极了，董小凤边轻松地持续讲抢金店的后续故事，边残酷地杀戮了猫哥诙谐与血腥的前后反差让这场谋杀张力十足，十分牵动人心二.三个角度，平行叙说
巴赞的电影理论里，提出过新实践主义美学，电影形象本体论认为拍照的美学特性在于提醒实在电影拍照的物体是客观存在的，影片中的物体与客观物体是一致的为了寻求实在的美学特性——不仅仅体现对象的实在性，还有时刻空间的实在性，乃至叙事结构的实在性。
巴赞提出“长镜头理论”，是一种旨在展示完好实践现象的电影风格和体现办法它具体的实践要求是： 1．防止严厉限制观众的感觉进程，它是一种潜在的表意方法，重视经过事物的常态和完好的动作提醒动机坚持通明和多义的实在。
2．长镜头（镜头—阶段）确保作业的时刻进程遭到尊重，景深镜头能够让观众看到实践空间的全貌和事物的实践联络3.连续性拍照的镜头—阶段体现了现代电影的叙事准则，摈弃了戏曲的严厉契合因果逻辑的省掉办法，再实践际事物的天然流程，因此更有实在感。
这样的实在美学倡议下，新实践主义的故事叙说方面也有典型的特色——剧情很多凭借偶尔和偶尔，一反好莱坞经典电影中精心规划的作业动力链条，乃至有很多无因果的作业来破坏电影的剧情推动力新实践主义的电影因偶尔性显得分外实在。
一般电影都选用线性情节开展，剧情较为松懈，乃至用开放式的结局，让观众发挥自主幻想力去感知了解剧情巴赞盛赞这种违背正统剧情结构的叙说取向，让观众着眼于日常日子细碎 新实践主义电影导演都在淡化人为痕迹，想让观众回归日子回归实在，赶快这种实在也是故意营建的。
可是，从叙事办法看来，曹保平从来不隐去叙说者的身份，简直在他的每部片子里都有一个像“说书人”相同，凌驾于一切人物之上的恍若天主视角的叙说者存在《荣耀的愤恨》是他最接近新实践主义风格的电影，可是，在这个艺人和环境都十分“实在”的电影中，曹保平总用一幕一幕的提示情节的字幕来让观众出戏。
即使像《酷日灼心》，十分典型的商业片，线性叙事、节奏很快，在开篇的时候，也有一个口气腔调很像说书人的叙说者讲故事的缘起 《追凶者也》全片分成了四个部分，前三个部分以卷进杀人作业的三位重要人物为中心，以各自的视角叙说一遍作业。
适当于把同一件作业倒放三遍，镜头一转，换个视角从头解读第四个部分又一致的一个时空，讲杀人作业的后续同一件事讲三遍，需要精妙的头绪铺陈，这与新实践主义所寻求的偶尔性就有很大的差异同一个故事用三个人的角度来叙说，最大的含义便是不同的视角会影响观众的承受方法。
观众会对叙事中的主角带入本身情感当咱们看到《追凶者也》榜首部分“憨包”的时候，咱们怜惜宋老二的被委屈的遭受，当呈现头绪，受害者的摩托车被发现在王友权那里，咱们都期望快点抓到王友权，还宋老二一个洁白；第二部分“小烂屎”，咱们了解了王友权的日子圈子和性情，知道他不是凶手今后，咱们又等待提前找到真凶，让真凶浮出水面，王友权洗脱嫌疑；在第三部分“土贼”，咱们从杀手董小凤的视角再看一边作业始末，才填补了空白，知道了疑团的始末。
董小凤有他心狠手辣的一面，可是这个杀手太有血有肉了，他有一份正职工作，他还有妻子，杀手仅仅他的兼职工作，为了赚钱买房他为人有诙谐感，说话十分逗趣，尽管他是个天不怕地不怕的混不惜，可是老天没有放过他，在追杀的进程中充满了咱们寻常人会遇到的各类费事和糗事。
比方说他会边监督人边嗑瓜子，在盯梢王友权上远程大巴后，居然在大巴车上睡着，跟丢了王友权，各样曲折最终找到王友权今后，恼羞成怒，居然在大街上打晕王友权，引来一条街的看客，在众目睽睽之下，他要挟一个蹦蹦车替他搬运王友权，适当没有专业杀手的素质。
本来有血腥残酷的行凶进程，可是因为一系列的倒运作业，变得十分好笑其实这个黑色诙谐是裹在药上的糖衣，认为内涵的问题实在太实在、残酷和刻薄，才要用荒谬和诙谐来掩盖苍凉之意用杀手的视角给咱们叙说故事今后，咱们对杀手乃至有些认同。
这个视角翻转有导演的意图在里边，他希望咱们了解，即使是罪大恶极的杀手，也是活生生的人，有可以了解的爱情就像宋老二拿着凶手留传的西服里的相片去找钱贵兴坚持，说他知道杀人真相了，是有人买凶杀他而杀手却错杀猫哥，钱贵兴辩驳如果宋老二不迁祖坟，不止挡了锰矿厂的财源，还挡了全村、全镇、全县乃至全省的财源，每个人都有或许杀他。
导演让咱们了解到没有实在的大反派，为了利益，每个人都或许成为凶手这是处于灰色地带的价值观，十分的含糊，把受害人、被委屈的人、乃至杀手都是一般人中的一员在董小凤难堪地回到住处接媳妇，被匿伏的差人围住，他持续江湖气十足地讲自己心声——怨恨市侩，以及回忆自己的掠夺阅历，被差人当场击毙时，咱们心里是伤心的，感觉董小凤也是被经济社会强逼走上歧途的人，最终被 *** 机关当场处决，咱们心里也是有震慑的，又从嬉笑怒骂中被拉回实践。
三．总结 《追凶者也》是一部具有实践主义美学特征的类型电影，两者互为补充实践主义的美学倾向为著作供给了反映社会问题的深入批评性，一同也供给了实在可信的人物形象和村庄质感，构图和流通的镜头运动都很好地描绘了环境和烘托了气氛。
而违法悬疑片精心铺陈的头绪、扣人心弦的情节、为观众供给了激烈的剧情驱动力，明星的加盟，对明星的好奇心也让片子的吸引力更大《追凶者也》是一部艺术片和类型片结合的杰出典范，投合了今世观众对实在的渴求，而黑色诙谐的外壳，也让片子有很高的文娱功用。
现在现已出现了几位导演，也是拿手交融艺术片和商业片，例如《白日烟火》的导演刁亦男，《万箭穿心》的导演王竞，都是学院派身世的专业导演曹保平缓他们的最大差异是喜欢拍村庄体裁，以及荒谬、诙谐不悲戚的风格他的片子外表是搞笑、夸大，可是骨子里是凶狠和各类社会问题。
如果说曹保平有何短板，那便是有的时候为了搞笑，艺人扮演和情节规划得过分《追凶者也》，杀手董小凤（张译 饰）在轮渡上追杀王友权不成，反而遭受各种乌龙，为了体现张译的惨状，他的动作是较为缓慢的，乃至在每次受伤后都会坚持那个动作一瞬间，有专门的特写或中近景镜头。
这样的扮演和镜头组织有些过于故意了，显得扭捏作态，有强逗观众笑的感觉别的在情节规划方面，一是因为国内电影的检查准则，曹保平对实践的批评不敢走得太远，往往在片头和片中渐至佳境，在片尾又唱起赞歌，极大地削减了批评力度；别的，违法悬疑片需要精心铺陈头绪，有的头绪规划过于故意，难以无懈可击，曹保平会规划成偶尔，或许主人公的某个动机缺乏的行为来完好剧情，显得勉强。
艺术片与商业片的结合还有许多种或许，对改进千人一面的商业片，和空泛的“偶像片”有很好的效果，现已走在前面的曹保平，咱们对他仍有等待。
